ヴォルフガング・ピーターセン エキサイティングなものを作ることができませんでした。彼がハリウッドのAリストに入るのを勝ち取ったスリラーのように、それはしばしば良いことでした。しかし、彼がより深刻な主題に取り組んだ場合、それはとげのあるものになる可能性もあります.彼は世界的大流行の初期を アウトブレイク 激動のラブ ストーリーを比喩として使ったミリタリー シューティング ゲームになり、漁船員の死という現実の悲劇が描かれます。 完璧な嵐。 彼の画期的なヒットでさえ ボート 、 反戦作品として提起されたこの作品は、フランソワ・トリュフォーの格言を証明しました。反戦映画を作ることは不可能であり、それを描写する行為はそれを高揚させるからです。彼の遺産は、お互いに緊張している男性についての特大映画の大きな予算の映画製作者の1人になるでしょう.彼の最高の瞬間のハワード・ホークスと最悪のPTバーナム.つまり、最悪の場合でも、ピーターセンの映画は非常に面白いものでした。
実際、非常に面白いので、彼のどの映画が彼の最も有名な映画であるかを特定するのは通常よりも困難です. ボート は、一般的に偉大なドイツ映画の 1 つと見なされています。若い船長 (ユルゲン プロフノウ) が率いる架空の第二次世界大戦の U ボート乗組員の閉所恐怖症の功績は、カリスマ性があり、連合軍の船に対するさまざまな魚雷攻撃を生き残るために応援せずにはいられません。 .こことドイツで非常に人気のあるこの映画は、共感を生み出すものであり、ナチスが命令を下すことを嫌いながらも仕事をしたばかりの戦争中の「善良なドイツ人」への謝罪です。それは素晴らしい映画であり、簡潔で恐ろしいものであり、そのメッセージの要点（戦争は複雑です）であるか、私たちが最も好きな人が何百人もの死に責任のある怪物であるというより大きな要点を難読化する可能性のある複雑なメッセージに悩まされています.大量虐殺政権を防衛するイギリスの水兵。それは、戦争における善人の利己的な神話を助長します。確かに、それは戦争を通過儀礼にします。うんざりした政治はさておき、 ボート は分隊映画の傑作であり、他の潜水艦映画 ( 真紅の潮、赤い十月を求めて また K-19 ）興行収入の表面—そして正当な理由があります。それは信じられないです。
ピーターセン・パーレード ボート ハリウッドへの招待への成功と独特の個人的なプロジェクト、ミヒャエル・エンデの緩やかな適応 終わらない物語 私たちが切望していたホラー映画と同じくらい不快で惨めな気分にさせた、子供の頃にレンタルすることを許可された映画として、私の世代に大部分愛されています。子供の王女を救うためにファンタジーの世界に運ばれた子供の物語は、犬のように見える巨大なアニマトロニクス「ドラゴン」人形と、巨大な彫像が不運な巡礼者を蒸発させ、馬が犠牲者として沼地で溺れるシーケンスによって支えられています.それ自体の悲しみの。却下するのは簡単ですが、消えないことが証明されました。Rob Reiner が彼のカルト シュマルツ クラシックのためにそのトーンとイメージのいくつかを借りたときはなおさらです。 王女の花嫁 .ピーターセンは、1 つの風変わりなプロジェクトに満足せず、子供の頃に大好きだった映画の 1 つにすぐに取りかかりました。 敵地雷 ;それからポストのファッションの後の非常識なエロスリラー 致命的な魅力 ジョアン・ウォーリーとグレタ・スカッキの両方に私の十代のクラッシュを強化した時代 粉々になった .
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未経験の方は、 敵地雷 は、トカゲエイリアンの戦士ドラク (ルイス・ゴセット・ジュニア) と共に放棄された岩に置き去りにされた人間の戦闘機ダヴィッジ (デニス・クエイド) と彼らの最終的な運命についての銀河間難破船の物語です。 挑戦者たち 救助に十分な期間、過酷な環境を生き残るために力を合わせます。それは表面上は非常にばかげており、戦争の恐怖と兄弟愛がいかに皮肉なのかについての道徳化が非常に広いため、そのいずれについても非常に冷笑的であることは不可能です.それは一種の 火星のロビンソン・クルーソー B-Movie は、1 世代前に熱狂的な土曜日のマチネ プログラミングを見つけたはずであり、私は数年ごとに戻ってきます。ゴセットは、彼の順番ではなく、このパフォーマンスでオスカーを獲得する必要がありました オフィサーとジェントルマン .結局のところ、男性俳優が主要な映画で出産するのは毎日ではありません。ピーターセンの他の映画と同様に、その政治はせいぜい吐き気がします。それが人種の写真である場合、なぜ黒人男性は1インチの義足の下にあり、本当に異質に作られているのですか?それが別の反戦の絵である場合、なぜそれはとても簡単で本当にエキサイティングなのですか?それでも、この映画で機能することは、ピーターセンのすべての映画で機能します。それは、内省よりもペースに関心のある動的エンジンです。
検討 粉々になった、 たとえば、これは狂ったように複雑なプロットを誇っており、それを伝えるのが過給されていない場合、それ自体の工夫の重みで崩壊するでしょう.トム・ベレンジャーが演じるダンは、極度の交通事故で容赦なく傷つき、美しいジュディス (スカッキ) と結婚しました。ジュディス (スカッキ) は、クラッシュの夜に至るまでの出来事の記憶を取り戻そうと、辛抱強く彼を看護して健康を取り戻します。ボブ・ホスキンスはペットショップのオーナー兼私立探偵であり、ジョアン・ウォーリーはいつも嫌なコービン・バーンセンの妻を演じています。そしてそれについてこれ以上話すことはあまりにも多くを与えるでしょう.言うまでもなく、ピーターセンはダンとジュディスのセックスシーンを巨大な波が打ち寄せる二重露光で撮影し、ダンのハンドルの回転は回転するカメラと円形のスクリーンワイプで韻を踏んでいます。ピーターセンは、彼自身の狂気で物語の狂気に近づきます。それはばかげているだけでなく、一瞬でも退屈することはありません.
ピーターセンは、1993 年代に人気のあるプレステージ映画製作に戻りました。 火の線で 、クリント・イーストウッドの勝利へのフォローアップ 許されません。 火の線で 年老いたシークレット サービス エージェントのフランク ホリガンが、反社会的な大統領暗殺者ミッチ リアリー (ジョン マルコビッチ) と知恵を絞って戦う様子を描いた「シリアスな」アクション映画でした。彼の年齢が映画の中心的な問題になるのは、イーストウッドの2回目の役割です。そして2つ目は、年齢を超えて、危機の瞬間に衰えることのない男らしさを示す.フランクとエージェントのリリー・レインズ（レネ・ルッソ – 致命的な武器 3 ）は非常に貧弱に老化していますが、クラッカージャックのアクションシーケンスをキャプチャするピーターセンの能力-への魅力的なオマージュまで めまい 無力なフランクが彼の若いパートナーアル（ディランマクダーモット）の処刑を目撃することを余儀なくされるオープニングシーケンスは、現在と緊張したままです.それは良い映画ではありませんが、その悪さは素晴らしいです。ばかげているが爽快なナショナリズムについても同じことが言えます エア・フォース・ワン イヴァン・コルシュノフ (ゲイリー・オールドマン) 率いる狂ったロシアの急進派が、アメリカ大統領ジェームズ・マーシャル (ハリソン・フォード) の飛行機を乗っ取り、彼とその家族を乗せて、彼らの要求が満たされるまで 30 分ごとに人質を処刑するつもりでした。それは本質的に ダイ・ハード 大統領が元名誉勲章の勝者であることを明らかにした飛行機で、内閣が率いる人質交渉（グレン・クローズ、ウィリアム・H・メイシー、ディーン・ストックウェル、富の恥ずかしさを含む）が行われると、テロリストを1人ずつ摘み取ります。地面。マーシャル大統領がイワンを虚空に放り投げる際の「私の飛行機から降りてください」というキャッチフレーズは、刺激的であると同時に控えめです。それは一言で言えばピーターセンです。実際、彼のフィルモグラフィー全体は、ジョン・フィリップ・スーザの勝利作品を映画化したものと言えます。深みはあまりありませんが、たくさんの歓声があります。
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ヴォルフガング・ピーターセンの映画は、深刻な問題に触れていましたが、深刻ではありませんでした。それらはスペクタクル映画であり、優れたものでした。 パーフェクトストーム 嵐が始まると恐ろしいです、そして彼のほとんど無視された ポセイドン 巨大なクルーズ船が水を飲み始めると、リメイクも同様に強力です. アウトブレイク 公衆衛生よりも政府の陰謀に関するものですが、ケビン・スペイシーが化学防護服を破ったときにピーターセンだけが私たちを心配させることができました.と トロイ Aeschylus の憂鬱なスケールを逃しますが、アキレス (ブラッド ピット) の戦闘シーケンスには、本当の壮大さのようなものがあります。彼の写真をめぐる会話で失われたもの ボート 、しかし、彼の保護下にあるか、彼と直接対立しているかのいずれかで、感情的に読みやすい原型が配置されている、魅力的で男性的な中心人物を特定し、強化するための彼の真の贈り物です。プロチノウイン ボート . 、ドナルド・サザーランドなど）。彼は彼らに息を吹き込むスペースを与え、そうすることで、彼の映画を固定するアクションセットピースに緊張に必要な感情的な賭けを与えます.ピーターセンの映画は、その瞬間に合法的にスリリングであるため、見るのが楽しいです。また、ほとんど忘れられるように設計された映画の場合、忘れられない瞬間がたくさんあります。
ヴォルフガング ピーターセンを完全に理解するには、アーティストとしての彼の興味深い物語を語る彼のキャリアのブックエンドをたどってください。テレビやドキュメンタリーで経験を積んだ後、彼の最初の特集は 結果 刑務所にいる俳優のマーティン (プロチノウ) が、看守の息子トーマス (エルンスト・ハンナヴァルト) と恋に落ちる様子を描いたプログレッシブ映画です。マーティンは最終的に釈放され、2人は一緒に引っ越します。トーマスの復讐に燃える父親が彼を逮捕したとき、彼らの短い至福の期間は中断されました。マーティンは策略を立てて彼を打ち破り、彼らは裏切られ、最終的にトーマスは父親による扱いと世界の残酷さによって非常に傷つき、彼の未来は彼のトラウマとうつ病によって取り返しのつかない運命にあると描かれています。ピーターセンの最後の映画、 銀行に対して4 (2016) は、彼が 1976 年に制作したテレビ映画のリメイクで、不況と一連の経済的不運に見舞われ、銀行強盗を企む中産階級の 4 人組を描いたものです。マヌエル・プイグの伝統における最初の原則的な社会的メロドラマ。 2番目は、マナーと不幸のウッドハウス兼ウェストレイクケーパーコメディです。どちらも、彼の大げさな作品が偽装する社会意識に対する感受性を示しています。彼がマーティンとトーマスの関係を巧みに描写することは、特に男性の親密さとの会話を物語っています。それは、彼のポップ アーティファクトの爆発的な大火を燃やす火花である、男性が最大の強迫の瞬間に男性と一緒にいる本質的な経験です。根拠は何ですか 火の線で 結局、クリント・イーストウッドとジョン・マルコヴィッチの間の一連のささやきの会話よりも?彼の映画の中で、人生の終わりにお互いを愛し、理解し合う男性の記録以外に、彼らの心の中にあるものは何ですか? ヴォルフガング・ピーターセンは金曜日に亡くなりました （8月12日）。彼は何度も見返したくなる悪い映画を作った。彼がいなくて寂しいです。